电影制作人高子田和演员科林·法瑞尔(Colin Farrell)的结合乍一看似乎并不明显。小田的处女作，2017年的独立电影《哥伦布》(Columbus)，以一种安静的方式讲述了故事——镜头通常被放置在离主角(约翰·赵和海利·卢·理查森)相当远的地方。法雷尔的魅力可以填满整个屏幕，他的一些最好的表演(《Tigerland》、《少数派报告》、《在布鲁日》)洋溢着一种强烈的、即兴的能量，这似乎与小冈田克的艺术创作风格相反。

据法雷尔说，这种反差正是他喜欢挑战《杨后》(After 去角质洗面奶Yang)的原因。这部精彩的科幻片由小玄田编剧和导演，上周在影院和映时频道(Showtime)上映。法雷尔扮演的杰克是一位父亲，他正在处理家里的机器人杨(贾斯汀·h·敏饰)出现故障的问题。杨是杰克的女儿米卡(玛莱娅·艾玛·特詹德拉维贾饰)的兄弟姐妹，也是杰克的帮手。虽然影片一开始，杰克匆忙地试图让杨安泽让女儿开心，但很快就变成了一段通过机器人隐藏的记忆和情感的奥德赛之旅，小冈田带着谨慎和敏感进行了尝试。

这是一部沉思默想的电影，要求法瑞尔放弃很多天生的魅力，但他的表演是这位演员最出色的表演之一，让人想起他在《新世界》(the New World)和《迈阿密风云》(Miami Vice)中的闹鬼表演。他和Kogonada跟我谈到了在雨中散步的事情，讨论了《杨的故事》背后的理念，让孩子们开心的严严性，以及法瑞尔在经历了这么多年后是如何寻找独特角色的。为清楚起见，以下对话经过编辑和浓缩。

少女文胸品牌

大卫·西姆斯:跟我说说《杨后》的起源吧。你们俩是怎么认识的?

科林·法瑞尔(Colin Farrell):有人告诉我，有一个剧本要给我拍一部私密的独立电影。我没有看过任何小玄田的视频随笔，我也没有看过《哥伦布》——我认为那是违法的——所以我马上看了那部电影，并被它所震撼。它悄悄地靠近我;我被结尾吓坏了。他以美学的方式构建他的故事，表演填充画面的方式，以及话语之间的空间，都让我得以进入自己的感觉、想法和偏见。当我读“杨后”的时候，我不得不在第40或50页停下来。我想，我要把茶壶烧开在这里给自己泡杯茶，因为这真的很感人。然后我回去，完成了它。没有深思熟虑;我真的很想这么做。说实话，这很简单。

西姆斯:你写剧本的时候想到科林了吗，小木田?

Kogonada:我想我没有想象到科林会对我感兴趣。从《Tigerland》到《In Bruges》，无论在哪个地方，无论大小，他都有一种存在和真诚。如果我有那样的能力，我早就为他写了。

西姆斯:科林，这在大明星中是很少见的——你渴望出演小角色或电影，如果那是一个有趣的角色或故事的话。你所做的选择是民主的。

法雷尔:在我自己看来，我并不是什么大明星。在过去20年的电影工作中，我学到了一些东西。我不想太熟悉，也不想太舒服。我现在几乎，如果不是完全英氏忆格，还是一个和十几岁时一样困惑的人。困惑只是表现为不同的形式;也许我回答了一些问题，但是其他的问题又冒了出来。对我来说，演戏也是一样。说实话，我有一半时间都不知道自己在做什么。但做不同的事情真的很有趣。我对那些似乎做着更奇特的工作的演员，那些看起来千篇一律空白图片全白的东西没有任何评价——我并不比那些狗屁东西更好或更值得。但对我来说，我并不是在策划一份职业，也不是想让自己变得有趣;我随风而去。有时你这么做只是为了钱，有时你被宠坏了。

《模拟人生:Kogonada》，你的故事叙述方法非常具体，并且被移除。科林，当你看《哥伦布》的时候，作为一个演员，你对这种方式感兴趣还是担心?

法雷尔:紧张!约翰·赵是一名出色的演员，非常有魅力。但我看着哥伦布，我想，这个导演对魅力和魅力不感兴趣，至少不纯粹感兴趣。K的画框美丽动人，这得益于他放置相机的位置，但这不是流畅的电影制作，尽管他很注重审美。我想，天啊，有这样一个导演，他真的希望人们进来，安静下来，并且允许我们安静下来。这既令人难以置信的兴奋，又有点令人不安。比起《全面回忆》，我更害怕拍《追杨》。我知道我最终会问自己一些问题，表现出一种很多电影都不会问你的脆弱。

柯林就像个柔道大师。我不认为他出现在电影或场景中以某种方式强加于人。他非常清楚演员在场景中的能量。他在欧格斯·兰斯莫斯(Yorgos Lanthimos)的电影和泰伦斯·马利克(Terrence Malick)的电影中就是这么做的。他关心环境。

西姆斯:几年前我采访过兰斯莫斯，我记得他说你马上情趣宾馆 就理解了他独特的观点。

法雷尔:这些年来，有人问过我好几次，“作为一名演员，你觉得工作怎么样?”如果我对这个问题有一个明确的答案，那可能就是我该考虑把自己放生的时候了。有些导演，比如Martin McDonagh，会需要两到三周的彩排，排练会非常紧张，这是一个惊人的发现过程。而其他导演火车票订购软件，如欧格斯或K，根本不想做任何彩排。我更喜欢哪一个?我不能告诉你。我喜欢离开导演。

西姆斯:《杨后》的准备工作是什么?

法雷尔:我们聊得很愉快，不是吗?我们吃了晚饭，喝了咖啡。我们在曼哈顿逛了一会儿。

Kogonada:对，在雨中。

法雷尔:是啊!那是美好的一天!我们去了那个艺术家聚集地。那是如此美丽和奇怪。

Kogonada:当时在下雨，科林说:“我们走吧。”但是他不需要雨伞。我们都湿透了，但真的很可爱。

法雷尔:我当然有雨伞;我又不是不懂雨伞。不是每个人都想淋湿，但对我来说，雨是如此美丽的东西。

Kogonada: Prep主要是通过我们的对话。我们没有排练。我当然信任他，我们的感情是一致的。

西姆斯:当你在写《杨之后》的时候，你是如何去描绘一个让人感觉如此自然的现实未来的汽配店 ?

Kogonada:我想象了一个既不是乌托邦也不是反乌托邦的未来，在某种程度上被一场环境灾难所击倒，再也不能否认没有与自然和谐相处的事物是不可持续的。我不想看到屏幕和电子设备;我想设想一个更有机的未来。

阅读:这是一部小型科幻电影，问了科幻类电影中最大的问题

西姆斯:科林，这几年你拍了很多科幻电影。这是你喜欢的类型吗?

夏天最佳旅游地方

法雷尔:我刚才在想《少数派报告》(Minority Report)， Kogonada提到了所有那些花哨的技术。当然，在这部电影中也有存在主义的问题，但《杨家和》更精简了。我在做《少数派报告》的时候非常清楚，我必须主动地，亲身接触到这项技术。在这里，杨的角色是先进技术的体现，但我在这部电影中一点都没有感受到科幻的能量。贾斯汀的表演太美了——够奇怪，也够尴尬，但也很有人情味。

西姆斯:你的角色和杨的关系很有趣，因为他们俩说话的时候有点尴尬。我们可以看到你的角色试图弄清楚他在多大程度上在和一个人说话。

法雷尔:我认为杰克回到女儿、妻子和自己身边的旅程，是通过接受他对杨安泽的感情来表达的，他甚至没有意识到自己有这种感情。

西姆斯:他们一开始有些疏远，但感情上的距离已经弥合了。

法雷尔:是的,当然。有一个场景是在一辆车里，我扮演的角色在车出故障后对杨说:“你会没事的。”这是一个很小的时刻，但对杰克来说，哪怕是这样想他，也说明了咖啡的品牌他们之间的亲密关系在不断加深。他想让杨治好的愿望，从安抚和照顾他的女儿到杨是他真正想念的人。他看到并欣赏他的存在。

西姆斯:我刚当上父母

法雷尔:祝你好运!多大了?

西姆斯:她快一岁了，所以她相当小。

法雷尔:(笑)。他们成长，他们成长。继续给她浇水，确保她得到阳光。

西姆斯:我对你女儿在电影中如此沮丧的事实感到紧张，我理解取悦她的紧迫性，尽快为她解决这个问题。

法雷尔:我不是想说得太油滑，但我有点理解父母不想呆在身边，父农家乐旅游母离开。去上班，或者有外遇，或者逃避现实，不去参加演出。以我的经验，作为一个父母，你几乎每天都会被提醒，你不能立刻让你的孩子的生活变得更好。这是世界上最痛苦的事情之一，知道你不能为你的孩子创造一个安全、快乐、和平的世界;你不能。

西姆斯:我在这方面很糟糕!如果她不高兴，我马上就不高兴!警钟开始响了。

法雷尔:我知道!这是一种极度无力的折磨人的行为，因为你太爱他们了，你太想要他们了。女儿的情绪崩溃对杰克来说很难处理。作为成年人，这并不像我们到达了哲学家的石头，并得到了如何生活在一个连接和平衡的生活的答案。我们从来没有真正达到一个地方，我们可以打断这些担忧。我们还在像成年人一样对待童年，不是吗?

阅读:这部电影理解做母亲的秘密耻辱

羊角山漂流

商品电子防盗系统西姆斯:我想问一下开场舞的曲目。更多的电影可以从舞蹈中受益，舞蹈是一种能量的涌动。这花了多少精力?

Kogonada:很多来自演员和编舞。在写作过程中，它确实是有机地出现的。Yasujirō Ozu对我的影响很大，我一直很喜欢《初夏》的开头部分，在这里我们可以看到这个几代同堂的家庭。他花了大约15分钟的时间看着他们工作，做早餐，互相传递东西，然后一切都消失了。我敢肯定我脑子里就有这样的想法:同步地看家人。舞蹈指导用一种可爱的方式表达了这一点:就像电影一开始的五彩纸屑，而电影的其余部分就是五彩纸屑飘落。我小时候周六在家看了一部武侠片《金臂少年》。它有一个标题序列，每个帮派成员在这些金属套装显示他们的专长。这是一个令人难以置信的演职员表序列，我一直铭记在心。

法雷尔:我们去了布鲁克林的一个舞蹈工作室，五六，七次。很有趣，很有体力，你得到了很好的锻炼。这对我们大家来说是一个很好的方式，让我们从电影一开始就摆脱出来。

Kogonada:我想谈谈你们俩说过的话，因为我们都是父母——当你成为父母的时候，你会感到比以往任何时候都更暴露和脆弱。突然间，你开始为一切哭泣。要么你接受它，让它成为你的一部分，要么你逃避它。

法雷尔:对，对，对。

Kogonada:我认为人们有时想把这部电影描述成父亲是英雄，因为他是来救杨的。但实际上，父亲是在抵制这种情绪的暴露。他根本不是救世主——拯救杨的过程就是在拯救他。

西姆斯:这部电影的高潮部分就是让杰克去看和理解杨的记忆和他的人格。科林，拍一部有很多宣泄情绪的东西让你呆呆地看着、坐着、看着的电影，而且你没有机会国内杀毒软件排名做任何变革性的动作，这是不是很困难?

法雷尔:思考这个问题很可怕。但它的经历是美丽的。影片中没有任何喧闹、动作、动作场面或机智的对答，让人沉浸其中。相反，拍摄现场的寂静和安静给人一种滋养的感觉。我们有时会开怀大笑。但它总是非常平静。最终，尝试扮演任何英雄角色都变得相当累赘。每一天，我都在想"天啊，我他妈的离英雄最远了"我确实接受并承认英雄主义在世界上的存在，但在电影中表现出来的英雄主义却完全缺乏。不用再背负着杰克"做正确的事"的重担，真是一种解脱。这部电影并不是关于他是一个英雄。只是他回到了家人身边。杰克丢了球。作为父母，我们都会犯错误。这是关于你要把球留在地上多长时间。